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 動動小手 訓練手部肌力，動動頭腦 認識字母與動物
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產品專利：Taiwan(M458241)，China(ZL 2013 2 0191381.7) 

主體尺寸：30x32.5x2.5cm(攤開總長約62.5cm) 
貼紙尺寸：21x21 cm 
黏貼軌道尺寸：18.5x18.5cm 
材質：紙、軟磁貼、塑膠 
內容物：1張貼紙磁片、1片黏貼軌道、1台軌道車 
包裝：收縮膜包裝 
注意事項：適用年齡2歲以上 


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◆一邊貼軌道，一邊學ABC(附ABC軌道片) 
◆一邊逛動物園，一邊把動物送回家(附動物貼紙) 
◆ 動動小手 訓練手部肌力，動動頭腦 認識字母與動物

品牌名稱

材質

• 紙質

商品規格

• 主體尺寸：30x32.5x2.5cm(攤開總長約62.5cm)
  貼紙尺寸：21x21 cm
  黏貼軌道尺寸：18.5x18.5cm
  材質：紙、軟磁貼、塑膠
  內容物：1張貼紙磁片、1片黏貼軌道、1台軌道車
  包裝：收縮膜包裝
  注意事項：適用年齡2歲以上
  產地 中國

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熱點新知搶先報

... 2019年的春節檔電影市場顯得無比激烈，8部影片總計拿到了超過五十億的票房，雖然和去年同期相比增幅不大，但這仍然是中國電影市場一年裡票房體量最大的檔期，其票房成績不僅影響著市場的走向，同樣也反映了當下的創作面貌和傾向，可謂是電影市場的陰晴表。春節檔是賀歲檔中一個最為重要的檔期，而賀歲檔一概念則最早源自香港，並由1995年《紅番區》的引進而廣為人知，不過大陸賀歲檔與香港賀歲檔的含義卻有所差別，後者往往僅指春節檔，從除夕前一兩天起至元宵節左右，共持續約兩周的時間。而內地的賀歲檔概念則包括了聖誕檔、元旦檔、春節檔、元宵檔等檔期，持續時間從每年的11月到次年的3月初，跨度長達四五個月。可是，香港的賀歲片概念又是源自何處呢？01賀歲片的起源 ...梨園戲是福建省的傳統戲曲之一 其實「賀歲」一詞的源起已難以考究，不過我們能夠在中國的梨園傳統中看到「賀歲」的原型。傳統戲曲幾百年來一直中國人春節期間的重要文化娛樂活動，每逢年末，百姓們常常聚集到當地的戲院或者露天搭的臺子觀賞戲曲演出，而戲班則往往會在一年中的最後一天為觀眾免費表演一出封箱戲。之所以稱之為「封箱」，是因為傳統的梨園行當中，戲班基本上每天都要演出，每年只有臘月下旬有幾天休息的時間，而封箱則意指演完這齣就把戲服裝進箱子然後封上，這便意味著當年演出的結束。雖然不計報酬，但並不意味著演出水準的降低，實際上每到這個時候梨園的名角便會齊聚一臺，用盡全力奉獻出自己的拿手好戲，從而答謝戲迷們這一年來的支持。也正是因此，表演的內容往往是喜慶的題材，形式上追求娛樂性和觀賞性，封箱戲多演雙出或反串，並極力追求盛大場面。與此同時，封箱戲還常常會邀請其它戲班演員助興演出，並以此來招攬觀眾。春節一過，第二年的第一場演出便稱為「開箱戲」，寓意新年好運道，無論大小名角皆傾力演出，講究熱鬧與喜慶，而這些歲末年初的表演便稱之為賀歲劇。02賀歲電影何時誕生？ ...1913年東京活動影戲院放映情況 在春節檔期放映電影的傳統最早開始於1914年（其實早在前一年年末，不少影院已經開始在放映一些具有喜劇元素的外國影片，），當年的元旦，《傳氏留意嬉言》、《潛入深海》、《米氏之救火團》 、《姦細盜卷》 等電影在東京活動影戲院上演（一年後改名為上海虹口影戲院）。然而這些影片並非專門為春節檔期拍攝製作的電影，而僅僅是作為娛樂項目來代替傳統的戲曲演出。1914年至1922年春節檔期間放映的電影都引進自國外，以好萊塢影片為主，在題材上則主要是喜劇片，且多為短片，與此同時，還有大量的紀錄片也會在這一期間上映，不過當時還並沒有出現」賀歲片「的概念。直到1922年才出現了專門以春節為特定檔期上映的電影。據學者考察，在《申報》1922年1月22日的副刊中，登載了電影《海誓》（該片為中國最早的長故事片之一）的大幅廣告，特別申明為了恭賀新春影院將在農曆十二月二十六、二十七兩晚放映該片。而事實上,正月初五、初六、初七、初十一、十二、十三一共六天，幾乎是整個農曆春節期間都放映了《海誓》。從現有的資料來看，《海誓》是目前考證到的第一部針對春節檔期進行放映的影片，它的出現意味著春節檔期意識的萌發，這部電影也可謂是賀歲片的鼻祖了。 ...電影《海誓》導演：但杜宇主演：殷明珠、周國驥、但二春上映時間：1921年 《海誓》的檔期營銷不僅取得了票房上的成功，同時也捧紅了該片的女主角殷明珠，使其成為了中國電影史上第一位真正意義上的女明星。該舉措很快也得到了其他片商和影院的效仿，上海大戲院便於1922年1月23日（農曆十二月二十六日）在《申報》刊登了巨幅廣告為「「旅店黑幕」、「秘密電光」作宣傳：「爆竹一聲，大地更新，恭維各界諸先生新年大大發達大大進步，是為敝院同人馨香祝之耳。所以今晚特映二大名劇，以祝各界新歲之雅興焉。元旦日起每日加演日戲每天更換新片。」此後，不少電影商也效仿此舉，選擇在報紙上刊登類似的廣告。 ...政治賀歲片《決裂》（1975） 從此開始，越來越多的電影選擇開始以春節檔期作為首映，據不完全統計，1922年至1949年間，共有五十多部電影在元旦或春節期間上映，這也表明賀歲檔的意識已開始逐漸形成。然而受社會環境的影響，這種情形在建國後便逐步消失了，從1952年至文化大革命結束，賀歲片幾乎消失殆盡，僅有的幾部在春節檔期間上映的電影都帶有濃厚的政治元素（以電影《決裂》為代表的」政治賀歲片「）。03香港賀歲片的發展 ...香港第一部賀歲片《摩登保鏢》（1981） 同一時間，賀歲片開始在香港生根發芽，早在七十年代，邵氏電影公司便有將武俠片在春節檔進行放映的創舉，但此時還並未形成賀歲片的概念。直至香港新浪潮的席捲下，一大批由電視臺出身的年輕導演紛紛涉足電影領域，拍出了一大批具有個人風格且風格嶄新的作品，為香港影壇帶來了新的面貌，在這一風潮的影響下，香港電影步入了一段商業上的黃金時期，每年電影產量達到了驚人的200-300部。1981年，被公認為第一部賀歲片的電影《摩登保鏢》誕生了。受到好萊塢的「檔期」意識影響，《摩登保鏢》成為了第一部有計劃地電影定檔在春節檔期上映的影片，並成為了當年最賣座的電影，從此之後，各大電影公司紛紛開始參與到春節賀歲檔的競爭中。 ... 從80年代開始，賀歲片的傳統開始逐漸成型，每值賀歲之際，演藝圈中的明星大腕便會聚集在一起，以低片酬或者零片酬的方式參與拍攝幾部喜慶歡樂的電影，為觀眾送上自己的新年祝福。《摩登保鏢》雖然取得了票房上的巨大成功，並成為香港首部票房過千萬的影片，然而此時還並未完全確立賀歲片的喜劇傳統，直至第二年的《最佳拍檔》在票房上完全碾壓同期上映的邵氏武俠片後，賀歲喜劇這一類型開始成為這一檔期的絕對主流，無論是成龍的《師弟出馬》、《福星高照》還是周潤發的《八星報喜》（該片開創了明星扎堆的賀歲片模式）和《賭神》，以及高志森執導的《富貴逼人》系列都曾在賀歲時節大受歡迎，其中《最佳拍檔》的續集在商業上接連取得成功，甚至連續三年成為票房冠軍，充分彰顯了這一檔期的市場潛力，這也進一步確立了賀歲檔的概念。 ...電影《紅番區》（1995） 在這一時期，雖然隨著好萊塢電影在香港市場的不斷入侵，香港本土電影的份額逐漸減少，在1993年，《侏羅紀公園》更是以創紀錄的6千萬1百萬票房取得了當年的票房冠軍。此同時，香港賀歲片的製作也在逐年成本上升，在演員陣容上也變得更加強勁。在雙重壓力的刺激下，港片依然在表面上呈現出百花齊放的局面，由於當時的港產片能夠輸出到兩岸三地，且票房成績都較為理想（《紅番區》在內地取得了9000多萬的票房成績），這也使賀歲片得以繼續發展。可以看出，香港賀歲片在一定程度上延續了梨園中的賀歲劇傳統，不僅在演員陣容上同樣星光熠熠，從80年代後期開始，香港賀歲電影常常匯聚了電影市場中的當紅偶像，而在內容上也追求喜慶和歡樂，以博得觀眾好感並祈求好運。不僅如此，香港賀歲片繼承了賀歲劇中的反串和串戲的表演形式，例如《花田喜事》、《大富之家》等賀歲電影，都出現了明星集體拜年的場面，而《東成西就》還使用了反串的表演方式。不過需要注意的是，傳統的賀歲劇演出主要是為了答謝觀眾的厚愛，商業利益往往位居其次，這和如今以商業利益為核心的賀歲片有著本質的區別。同時，香港賀歲片又融入好萊塢電影市場中的「檔期意識」，既強調電影檔期的時間性，又注重電影的娛樂性和消費性，因此常常採用高投入的方式製作具有品牌效應的系列電影，以圖獲得豐厚的商業回報。04內地賀歲片的萌芽 ... 儘管內地市場已於1994年實行進口分帳片制度，但每年十部的配額依然很難滿足觀眾的需求，與此同時，國產片的市場卻在逐步減少。1995年，當《紅番區》在內地市場取得巨大的商業成功後，不少電影從業者才開始認識到賀歲檔的市場潛力，不過率先在內地市場取得突破的卻是剛拍電影沒幾年的馮小剛。1997年，馮小剛拍出了中國內地第一部賀歲片《甲方乙方》，並斬獲了3600萬票房，並超過了同期上映的成龍主演電影《我是誰》，以及美國大片《蝙蝠俠與羅賓漢》，位列當年內地票房榜第九。《甲方乙方》不僅開創了內地的賀歲片傳統，同時也為當時的電影市場注入了一針強心劑，為國產電影提供了一條市場化的轉型之路。由此開始，內地開始沿用香港的「賀歲片」概念來稱呼春節檔上映的影片，而隨著檔期意識的逐漸增強，電影的商業屬性越來越明顯，春節檔開始泛化為「賀歲檔」，在此期間上映的影片也多以喜劇片為主。 隨後的幾年裡，不僅有「馮氏喜劇」《不見不散》、《沒完沒了》、《一聲嘆息》、《大腕》等電影在每年春節檔與觀眾如約而至，同時一大批其他的賀歲片，諸如《相約2000》、《男婦女主任》、《沒事偷著樂》等電影也如雨後春筍般湧現，不過其票房成績卻往往不盡如人意。以2001年的賀歲檔為例，該年共有張藝謀的《幸福時光》為代表的五部賀歲片上映，並被稱之為「千禧五大賀歲片」，然而總計票房卻不如當年《沒完沒了》一部電影的單片票房成績... 05 21世紀的香港本土賀歲片 ...電影《瘦身男女》（2001） 進入21世紀，由於傳統的賀歲片領導者成龍開始轉戰好萊塢，而周星馳也開始大幅度減產，同時伴隨著CEPA的簽訂，越來越多的香港導演選擇北上，使得香港本土的賀歲片市場呈現出了逐漸萎縮的趨勢。不過在杜琪峰的《瘦身男女》以及《孤男寡女》獲得成功後，都市愛情片開始進入賀歲檔市場，如《嫁個有錢人》、《百年好合》、《魔幻廚房》等片，此後還誕生了一些具有濃厚喜劇風格的電影，如《鬼馬狂想曲》、《喜瑪拉雅星》、《最愛女人購物狂》、《春田花花幼稚園》，但總體來說，香港賀歲片的質量和票房都在下降，甚至在2008年出現了賀歲片斷檔的情況。 經歷了一段低谷期後，2009年香港賀歲片開始顯露出一絲生機，曾經的經典賀歲片IP《家有喜事》被重新推出續集，最終取得了兩千多萬的票房，雖然這一數字僅有1992年那部的一半，但對於蕭條的港片市場來說，這已經是一個不錯的成績了，該片的成功也促成了了TVB於邵氏公司的合作，並於隨後的三年里，接連推出了2010、2011、2012TVB和邵氏合作拍了《七十二家租客》、《我愛香港開心就好》、《2012喜上加喜》、《我愛香港2013恭喜發財》等賀歲片，其中《七十二家租客》更是超越了同期的《家有喜事2010》，收穫了三千多萬的票房。不過此時的許多港片已開始採用與內地合拍的形式，如《游龍戲鳳》雖然票房較佳，但卻被批為缺乏港味。 ...電影《恭喜八婆》（2019） 2011年的《最強喜事》與《我愛HK開心萬歲》被視為港產賀歲片的一次迴光返照，兩部電影都具有較為濃厚的香港味道，並都取得了不錯的票房成績。不過此時本土的香港賀歲片已難掩衰敗之勢，賀歲片開始由大公司的合作轉向為小公司的低成本製作，再加上新演員的斷層現象十分嚴重，觀眾已很難在電影中看到時下當紅的明星演員為觀眾一齊送上自己的新年祝福，取而代之的是一些成本較低、劇情精巧的喜劇電影，如今年由彭浩翔推出的《恭喜八婆》，但本片的口碑和票房都不容樂觀。 06 21世紀的內地賀歲片 ...電影《英雄》（2002） 與之相反，這一時期的內地賀歲檔市場卻顯示出蓬勃發展的狀態，2002—2003年賀歲檔，張藝謀攜全明星豪華陣容的《英雄》捲土重來，創造了2.5億的票房神話，不僅打破了內地賀歲檔市場的票房紀錄，也成為了首部票房過億的中國電影（不算通貨膨脹）。後一年的馮小剛憑藉《手機》同樣也取得了佳績，以5300萬的票房成為了當年的賀歲檔票房冠軍，遠遠超過同期上映的香港電影《百年好合》、《無間道3》等片。 隨著賀歲檔的市場潛力不斷被發現和挖掘，越來越多的導演加入到了這一檔期的紛爭中，如2005-2006年賀歲檔，不僅匯聚了第五代導演陳凱歌的魔幻力作《無極》以及張藝謀頗具人文關懷的作品《千里走單騎》，還有香港知名導演陳可辛打造的「中國首部歌舞巨片」《如果·愛》，劉鎮偉的無厘頭喜劇《情癲大聖》和于仁泰導演的《霍元甲》。其中，《無極》和《霍元甲》皆取得了超過1億元的票房成績。 隨後幾年，賀歲片市場開始顯現出多元化發展的趨勢，古裝片《滿城盡帶黃金甲》在2006-2007賀歲檔拿到了將近3億的票房成績，進而成為了當年的年度票房冠軍。同時期的古裝戰爭片《墨攻》、商業片《雲水謠》、驚悚片《傷城》也都取得了不錯的票房收入，並使當年的賀歲檔市場第一次突破了6億票房大關。2007—2008年的賀歲檔市場不僅類型豐富，同時有五部電影票房過億，進一步將賀歲檔市場票房收入推到了10億元的新高度。 這個階段的賀歲檔已經開始具有較為成熟的商業意識，並向多類型、大製作的方向發展，在題材上從喜劇片到古裝片、戰爭片、功夫片等類型皆有囊括，而製作上也從低成本喜劇轉向高投入、高回報的製作模式，並常常採用知名演員陣容，投入高規模的製作費用和宣發費用。電影產業的成熟也推動了整體票房的不斷上漲，2003年-2008年，中國電影市場始終保持著25%-35%的高增長速度。 ...電影《阿凡達》（2009） 2009年的《阿凡達》可謂是內地賀歲檔發展的一個拐點，以往的國外聖誕檔電影為了避開內地強勢的賀歲片直接競爭，都會主動選擇把檔期延後，並選擇在元旦後至春節期間這一較為冷清的檔期上映，然而本片卻一口氣拿下了13.8億的票房，遠遠超過同期上映的國產電影，不少被寄予厚望的電影如《十月圍城》也因此受到重挫，不過賀歲檔的總體票房成績也創下了30億元的新高。《阿凡達》堅挺的票房走勢造成了「史上最長的賀歲檔」，甚至直接促成了當年春節檔的票房翻倍，達到了3.39億，並初步培養了觀眾在春節期間走進電影院的習慣，也讓不少從業者看到了一直被忽視的春節檔期的潛力。 儘管《阿凡達》和《2012》的成功刺激了內地市場票房的增長，卻給當時的國產電影帶來了一絲陰霾，可當隨後的《唐山大地震》、《讓子彈飛》、《非誠勿擾2》又開始讓不少電影人重獲信心。當年，中國電影票房第一次突破一百億大關。 到此時，賀歲片開始走向成熟的發展道路，無論是製作水準還是題材都比十幾年前更加完善，《喜羊羊》系列的出現讓這一檔期開始出現動畫類型，「親子觀影」這一需求也開始受到重視。而賀歲檔也從原有的一兩個月延長到每年的11月至次年的3月，時間長達4個月，賀歲檔開始被泛化為「賀歲季」。就在這個時候，春節檔開始顯露出了它的威力，並開始逐漸成為賀歲檔的代名詞。 07 春節檔的元年 ...電影《西遊降魔篇》（2013） 2013年，周星馳將新片《西遊降魔篇》定檔在春節檔期間，以七天5.3億的票房奪冠，幾乎以一己之力將這一檔期的票房提升到了7.83億，而在前一年，這一數字還僅僅只是4.11億。最終，該片不僅獲得了將近13億的總票房，同時打破了華語電影史上的多項紀錄，在此之前，春節檔最高票房紀錄由同樣是周星馳打造的《長江七號》保持，不過票房只有2.03億。與此同時，它還成為了首部單日票房過億的華語電影。 春節檔的潛力被激發後，不少大片紛紛開始參與這一檔期。2014年，眾多IP電影首次亮相，包括《西遊記》系列首部電影《西遊記之大鬧天宮》，同時它也以6.27億的票房（春節檔七天檔期）刷新了當時春節檔的單片票房紀錄。除此之外，《爸爸去哪兒》則是綜藝節目的衍生電影，第一次將綜藝節目搬上了大銀幕，且票房不俗。王晶執導的《澳門風雲》系列首部電影同樣大獲成功，使得當年春節檔電影票房達到了14億元，與去年相比幾乎增加了一倍。 2015年至2018年的四年時間，春節檔票房從18.1億漲至57億，增長了接近三倍，超過任何一個其他檔期的增幅。其中，在春節檔期間上映的《美人魚》更是打破了中國影史票房紀錄，大幅度提升了春節檔市場的票房潛力。而2018年，有《唐人街探案2》和《紅海行動》兩部電影最終突破30億票房，幾乎是12月總票房的兩倍。 ...2014-2019春節檔票房統計 08 賀歲片的未來 ...電影《流浪地球》（2019） 從21世紀開始，內地人受到西方節日文化的影響，賀歲片開始以聖誕節為開端，甚至擴展到11月底，形成現在的「賀歲檔」（香港的賀歲檔期依舊是春節檔)。不過以2013年為起點，春節檔在內地的賀歲檔中地位越來越重要，傳統的元旦檔和其他檔期則在影響力上逐年下降，今年賀歲檔的前兩個月，幾乎被引進片所統治，而元旦檔期更是較去年同檔期12.69億元下跌21.6%，而這一結果自然與內地的假期安排與檔期時長有關，但更重要的原因是因為越來越多的國產大片被投放到春節檔市場。 從2014年開始，我們不僅能看到賀歲片類型的多樣性在逐漸增加，如軍事戰爭題材的《紅海行動》和科幻片《流浪地球》，同時還能夠看到口碑效應對電影票房的顯著影響：2014年的《西遊記之大鬧天宮》儘管取得檔期票房冠軍，但卻在票房走勢上不斷減弱，《澳門風雲》則憑藉較佳的口碑，在排片不占優勢的情況下依然取得了票房的大幅度增長。而在2018年和今年的春節檔市場中，《紅海行動》與今年的《流浪地球》皆實現了「低走高開」的票房走勢，以過硬的口碑贏得了商業上的巨大成功。 雖然起步較晚，但經過二十年來的發展，內地賀歲片經歷了由小到大、由單一到多元的過程，並通過商業上的不斷嘗試，逐步確定自己的檔期，培養出了一套成熟的營銷策略，並對中國電影票房的增長做出了卓越的貢獻。雖然目前的賀歲片在電影質量上仍存在參差不齊的狀況，但隨著「優勝劣汰」逐漸成為電影市場的重要準則，相信在未來一定會出現更令人欣喜的結果。

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文章來源取自於：

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